1. 高档舞蹈鞋
耐克第一双为舞者打造的鞋是Nike Air Sesh款。
Nike Air Sesh 是一款兼顾时尚与性能的舞蹈鞋。它是与舞者合作设计的,具有两种不同类型的橡胶,因此您可以以较小的阻力滑动或以更多的控制停止。
Nike一直是致力于体育用品的全球著名公司，这款足尖舞鞋是Nike的一次重大改变。Guercy Eugene设计的这款舞鞋相比于普通足尖舞鞋，大大的减少了鞋子本身的韧性对舞者的伤害，另外，鞋面上带有独特的韧性松紧带，能够提供给舞者相对宽松的环境。值得一提的是普通材质做的足尖鞋一般8-10周就坏了，而这种足尖鞋采用的是更耐用的材质制作而成，比普通足尖鞋耐用很多倍。Nike的这次创意转变是对其相关产品的极大鼓励。
2. 新款高档女舞蹈鞋
跳舞鞋十大品牌如下：
1、Sansha三莎。三莎为法国知名的舞蹈用品企业，特别是三莎芭蕾舞鞋，一直被誉为是世界上最好的芭蕾舞鞋。
2、丹诗戈。过来知名的舞蹈用品企业，除了生产各种舞蹈鞋外，还有舞蹈服装、健美服装供应。
3、圣芭莎。公司成立于2003年，专业从事舞蹈鞋设计、生产制作、销售服务。
4、贝蒂。贝蒂舞蹈鞋设计新颖、用料考究、外形靓丽好看，所以贝蒂舞蹈鞋一直以来都在市场上有比较大的占有率。
5、红雨。红雨一直以来都从事舞蹈用品生产，?生产爵士鞋、、芭蕾舞鞋、街舞鞋、森巴舞鞋等各式各样的舞鞋。
6、陈婷，为国内著名舞蹈家陈婷在1997年创造的同名舞蹈鞋品牌，现在是国内专业化生产舞蹈鞋最大的企业之一。
7、Dttrol笛雀儿。百丽鞋业旗下的舞蹈鞋品牌，专业从事舞蹈鞋、服装等产品生产、销售服务。
8、Sasan莎洒。与世界各地的舞蹈家合作，生产高品质的舞蹈鞋，时尚外观的设计在舞蹈行业引起一阵阵追捧。
9、红舞鞋。名字来源于安徒生童话故事，一直以来帮助诸多舞者舞出梦想。
10、哈他。品牌比较年轻，主要是依据电子商务进行销售，现在比较多人喜欢和得到各方的认可
3. 高档舞蹈鞋女值板
Nike Air Sesh 是一款兼顾时尚与性能的舞蹈鞋。它与舞者合作设计，具有两种不同类型的橡胶，因此您可以以更小的阻力滑动或以更多的控制停止它轻巧、耐用且灵活，外底带有弯曲凹槽，让您的双脚更加灵活。 Zoom Air 鞋跟缓冲和 Cushlon 好看。
4. 舞蹈鞋品牌 舞蹈鞋价格表
舞蹈鞋一般在舞蹈用品店、体育用品店、淘宝、京东、舞蹈鞋专卖店可以买得到。
舞蹈鞋是指专用来跳舞穿的鞋子，根据所跳的舞的不同，大致分为：拉丁舞鞋、摩登舞鞋、混合舞蹈鞋、爵士舞蹈鞋、现代舞鞋、芭蕾舞鞋（足尖鞋）、民族舞鞋、儿童舞蹈鞋等等。
足尖鞋不同与普通的软底练功鞋。它的前部由特殊的胶水把布一层一层的粘起来并打实，形成一个硬硬的头(Box)，进过多年的不断改良，款式，舒适度，方面都有很大进步，丹诗戈材料都是最先进的，款式颜色丰富多样，远销国内外、收到大众一致好评，是其他品牌无法超越的。
雷博舞蹈鞋隶属于晋江雷博鞋服贸易有限公司。是该公司旗下舞蹈鞋特色品牌产品，该公司成立于2000年，一直专注于舞蹈鞋。集舞蹈鞋设计、生产、销售和服务为一体。雷博舞蹈鞋分为女舞蹈系列、男舞蹈系列、童舞蹈系列。
圣芭莎舞蹈鞋隶属于深圳市同人鞋业有限公司。是深圳唯一一家集开发、生产、销售为一体，现代舞鞋等系列产品。其中以国标舞鞋最为出色，质量好，价格低，深受舞者喜爱。圣芭莎舞鞋款式多样,大概有300余款。
5. 大牌舞蹈鞋
奥古狮登更好，性价比高
奥古狮登属于平民品牌。
奥古狮登鞋子并不能算是一个名牌，这个品牌是一个比较年轻的品牌，同时知名度也并不是很高，所以在众多的鞋子品牌中并不能算是一个名牌，但是近几年奥古狮登鞋子的发展其实相当不错，已经渐渐打开了消费者市场，成为名牌是指日可待的一件事
6. 舞蹈鞋舞蹈鞋
不同牌子的舞蹈鞋不同的我这里有红舞鞋 sansha和丹诗戈的鞋我来给你说一下都有什么鞋号吧红舞鞋两底鞋是18 19 20 20.5 21一直到27.5分号的~对应的鞋号应该是18 19 30 31 32一直到45号~鞋号比普通鞋偏大一号其他鞋号也是按35 36 37这样分号的(其中帆布爵士靴号码偏小一号,民舞鞋偏大一号)丹诗戈两底鞋跟红舞鞋一样标码的,鞋号属正常码sansha两底鞋是5M 6M 7M一直到15M分号跟丹诗戈大小差不多运动舞鞋类也是5M 6M 7M一直到14M(我最大只订到过14M不知道还有没更大的)但属欧码鞋号码比正常码大一号~一般舞蹈鞋最大号是45码,普通鞋有46号的~其他牌子鞋号不太了解了
7. 时尚舞蹈鞋
那要看是什么舞鞋了。如果是芭蕾的话，个人认为三沙好，拉丁的话，贝蒂最好啦，如果是中国舞的软底鞋，建议选择丹诗戈或陈婷的不错！（我学习舞蹈逾10年，主攻拉丁，中国舞和芭蕾都会一些）
8. 最新的舞蹈鞋
拼多多开店要想获得高收益，并不是取决于卖什么，要分析自己的能力，自己的优势和不足，根据自己的长处和短处去选品，每个人优势不一样，所以你适合做的产品类型也是不一样的。产品要做细分市场，选款要选行业的基础款，实用性要抢，近期销量要高，并且呈上升趋势的款（销量最好在2万以下）。
以鞋子为例，可以按照性别（男女）、年龄（婴儿、儿童5-6、中年等）、材质（布、牛皮等）、价格（低、中、高）、颜色、尺码、功能（保健、防臭）、场景（登山鞋、舞鞋等）、品牌等等进行细分，可以2个或者3个筛选条件结合起来找细分。
9. 高帮舞蹈鞋新款
一、行当
1、生行
生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。
老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其特点。又根据其不同的表演特点，分为唱功老生、做功老生和靠把老生三类。
小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点，可分为扇子生、纱帽生、雉尾生、穷生、武小生等类别。
武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）和短打武生（表现绿林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿紧身衣服，重翻打。
红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽和赵匡胤。
2、旦行
旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。
青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。
花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。
刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。
彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。如《凤还巢》中的程雪艳等。
3、净行
净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。
正净：也称“大面”、“铜锤”或“黑头”，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长，如《铡美案》中的包拯，《二进宫》中的徐延昭等。
副净：也称“二面”或“架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。
武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如《挑华车》中的黑风利等。
毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长。
4、丑行
丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。有文丑、武丑、女丑之分。
文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，又根据其身份、地位、年龄等区分为方巾丑、褶子丑、袍带丑、鞋皮丑、老丑等。
武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，亦重念白表演。
丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演夸张、语言风趣。
二、表演特性
1、综合性
唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。
念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。
做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。
打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。
2、写意性
舞台布置的写意──一桌二椅
中国戏曲传统舞台用一句话概括，即为简约，也可以称之为写意。它没有繁复的舞台布景，没有眩目的舞台装置（当然，上海二三时年代兴起的机关布景是另一种戏曲舞台的样式，不过那是对西方戏剧舞台吸收的结果），它上面只有简单的桌椅，甚至空旷的舞台。戏曲舞台上的桌椅按照不同的用途有不同的含义，有时桌椅即为桌椅，如表现厅堂、书房、官府大堂、金殿等环境。有时桌椅则不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窑门，可以做井。桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表演。在某种程度上，它可以无所不指。
人物化妆的写意──戏曲脸谱
中国戏曲人物的化妆也是写意的，用一句话概括，即为“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，其目的在于“盖亦寓褒贬于其间耳”（清末王国维语），而最集中的表现是戏曲的脸谱。脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”，所以奸臣如曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂红色。此外，性情暴躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。脸脸鲜明，人人生动，观众睹脸则知其人，这是戏曲简便的一面，也是它形象的一面。
人物服饰的写意──长袖善舞
中国戏曲服装基本上以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代给以一定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、地域等服装特点的忽略，它只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。另外，戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现，它是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造。
舞台行动的写意──有话则长，无话则短
中国戏曲的舞台形动是自由、灵活的，它在这个方面与中国的评书异曲同工，即“有话则长，无话则短”。戏曲舞台上可以用一个“圆场”表示地点的变化，可以用“急三枪”的曲牌表现一个原来曾经提过的丰富内容，这便是“无话则短”，因为这些内容没必要交待，它们与人物塑造和情节表现无益。戏曲舞台上同样也可以用一段长达二十分钟的“慢板”来抒发人物的内心情感；也可让大将在战胜敌人后，用一大段“枪花”或“刀花”表演来抒发他（她）获胜后的喜悦。这便是“有话则长”，因为这些内容对人物塑造和情节表现有益。戏曲舞台行动的长短，不是取决于生活实际，而是取决于人物塑造和情节表现的需要。
3、程式性
用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化
起霸：其名源于昆曲《千金记·起霸》一出，表现霸王项羽与敌对阵前整盔束甲的准备工作，以后则演变为一套程式动作，专门用来表现将士出征前的准备活动。有男霸、女霸之分，前者阳刚，后者阴柔。
趟马：也叫马趟子，表演者手持马鞭表现人物在马上急驰一套程式动作，由古代的“踏竹马”演变而来。
走边：其名源出山西梆子《白虎鞭·走边》一折，表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡察、夜行、暗袭或赶路等特定情境，是武戏演员的基本功之一。
人物服饰的程式──宁穿破勿穿错
盔头：指对戏曲表演中人物头上所戴冠、帽、盔等的总称。
冠：多指帝王、贵族所戴的硬质礼帽，如紫金冠、凤冠等。
盔：武职人员所戴的硬质帽子，如帅盔、夫子盔等。
巾：为缎制品的软制帽子，有花有素，属于便装。如相巾、文生巾、员外巾等。
帽：用于不同身份的人物，软硬质均有。如纱帽、罗帽等。
戏衣：指对戏曲表演中所穿戴服装的总称，多具有装饰性、可舞性，不注重写实性，只是对人物身份、地位等方面给以标志性表现。
蟒：蟒袍的简称。绣云龙、海水纹，为帝王将相的正服，颜色多样，除皇帝为明黄色外，其他人因其身份、地位（官职）、年龄、性格的不同而异。
靠：又称“甲”，是武将的戎装，有软、硬之分。硬靠需背扎三角形靠旗四面。软靠不扎靠旗。此外还有改良靠。颜色与人物年龄、性格相关。
褶：戏衣中用途最广者。为帝王将相的衬衣及平民的便服。分花、素两种。多为斜襟（大襟），男褶子为硬质，女褶子为软质。
帔：对襟中分。为皇帝、文官的便服和士绅的便服。剧中表现夫妻关系时，多穿花色相配的帔，称“对帔”。
衣：指贵贱贫富各种角色所穿的服装，如官衣、箭衣、抱衣抱裤、茶衣等。
戏鞋：对戏曲表演中人物所穿靴鞋的总称。
靴：也叫“靴子”。传统戏曲中常用的高帮或长帮的鞋，其帮多由棉布或缎制成。有厚底和薄底两种样式。
鞋：相对于靴而言，指无帮的鞋子。
4、虚拟性
对空间流变的虚拟：戏曲舞台是一个流动的空间，人物在不断的上下场，也就在不断地表现时间的变迁和地点的更迭。时间变迁的表现方法在于对时间的虚拟，运用演员的演唱和表演去向观众说明。而地点的更迭，即空间的流变，则是通过演员的“圆场”。演员在舞台上走上半个、一个或多个“圆”，即表示了人的从一个地方到达了另一个地方，无论这两个地方的距离是远还是近，只需“圆场”一走，足矣。
对周边环境的虚拟：戏曲舞台上对周围环境的虚拟的用法是最多的，因为戏曲舞台的表现原则是用最为简单的布景和装置表现尽可能多的内容，所以周围的环境多不在舞台表现范围之内，它们多被虚化，而由演员的行为和演唱去“说明”人物所处的环境。而这种虚拟环境的再现也需要观众的联想力。
对时间的虚拟：戏曲舞台上的时间是灵活自由的，是对生活时间的虚拟。有的是时间的有意拉长，如大将战胜敌人后的耍枪花或刀花，是用拉长时间或时间暂时停止的办法来表现人物战胜敌人的高兴心情。有的是时间的有意缩短，如一般用一段或几段唱表现一夜的过去，如用“急三枪”的曲牌省略不必要交待的内容。有时是时间的假定，如《三岔口》在灯火通明的舞台上表现黑夜即是。
对动作对象的虚拟：戏曲舞台上人物动作有时具备动作对象，有时则可以将其省略。有的是全部省略，如人物上楼梯，则只做出提衣抬腿上楼的动作，楼梯却是没有的；人物开窗，窗子也被省略了。有的是部分省略，如人物骑马，马被省略了，却还有马鞭；人物行船，船与水被省略了，却还有船桨。这是戏曲简约化的表现，也是虚拟特征的表现。
三、表演功法
1、毯子功：指戏曲演员所要掌握的翻打跌扑功夫，如“抢背”、“吊毛”、“虎跳”、“跟头”等。
2、腰腿功：指戏曲演员所要掌握的腰腿功夫，如“下腰”、“涮腰”、“踢腿”、“耗腿”等。
3、甩发功：指戏曲生行演员所要求掌握的利用头上所戴的“甩发”表达即定情绪的功夫， 一般当遇到悲愤、惊恐情境时使用。
4、翎子功：指戏曲小生演员利用头上所戴的翎子表达即定情绪的功夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。
5、髯口功：指戏曲老生行演员利用所戴髯口（胡子）表达即定情绪的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。
6、水袖功：指戏曲旦行演员所要求掌握的利用“水袖”表达情感的技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“扬袖”等。
7、扇子功：指戏曲小生演员所要求掌握的运用手中扇子的技巧。
四、特技表演
1、变脸：指戏曲演员通过快速改变面部化妆或变换面具的手法表达一定情感或情境的手法，其中包括抹暴眼（在眉心、鼻眼间抹黑）、吹粉（向脸上吹色粉以改变脸上颜色）和扯脸（以快速手法扯下装于头顶的薄面具），其中“扯脸”是川剧常用的变脸手法。
2、喷火：有两种手法，一为戏曲演员预先在口中衔一圆管，内装燃着的火纸灰，演员用气徐徐将火花吹出；另一种为将口中圆管内所装之松香末吹到火把，引起长达数尺的火焰，颇为壮观。此技巧多用于神鬼角色。
3、打出手：指戏曲表演中以一个演员为中心，其他演员配合他（她）做刀枪等器械的抛接动作，再加上锣鼓，制造一种战斗气氛。“打出手”者多为旦行中的武旦，多用于神话戏中，表现神仙运用法宝斗法。
4、椅子功：指戏曲演员利用椅子所做的各种高难度的技巧。
5、耍大旗：指由一个演员舞动手中的大旗，其他演员随大旗的舞动做翻滚动作，用于表现战斗场面。
6、耍素珠：指饰演和尚的丑角演员利用脖子上挂的佛珠（素珠）进行的高难技巧表演。
7、耍帽翅：指饰演官员的老生演员利用头上纱帽的帽翅进行的一系列高难度的技巧表演。
8、走矮子：指丑行演员表现矮小人物时所运用的一种技巧， 一般身体呈下蹲状态，大腿与小腿、大腿与身体成直角，以前脚掌行走。
10. 高档舞蹈鞋女鞋软底
fi me是女鞋品牌。
中文名菲梅妮品牌，英文名FIME。菲梅妮品牌成立于2014年，目前品牌菲梅妮主要的经营产品有：乖乖鞋,孕妇软底鞋,平底扣,孕妇单鞋,平皮带,方扣平底鞋,孕妇平底鞋,平底拖鞋,PU布,孕妇鞋,黑色平底单鞋,金属扣单鞋,金属珠,方头平底鞋,复古单鞋,孕妇豆豆鞋,韩国单鞋,磨砂鞋,方头奶奶鞋,平跟单鞋等。