我选林俊杰
林俊杰的唱功自2017年起长进飞快，丝毫没有停下来的势头，但由于巡演密度过于紧张（p.s.：举报老林个铁憨憨每场都得做至少两遍完整彩排，从《曹操》到《不为谁而作的歌》一首不落地全唱满！！），导致其无法耐心地找出现有缺点并改善，唱功目前有些停滞不前（这里的停滞不前指的是没有革命性的进步，并不代表不会有些微的进步），故须等到此轮巡演结束后再经过一段时间仔细琢磨并改善才会真正有所提高（估计在2021年）。
第一阶段：2003年-2007年
这个时期林俊杰由于优秀的演唱意识以及自身过硬的声带机能与天生的高位置共鸣，已经能驾驭A4及以下的音区，甚至可以在B4-C#5唱出质量不俗的咬字和长音，加上出众的乐感与演唱意识，让其在华语乐坛迅速有了一席之地，只是胸声，气息过浅，压缩强度也不够，所以早期的音色在空灵通透的同时也显得很薄。
第二阶段：2008年-2009年失声前
林俊杰的音色巅峰期没有之一（2018年梦声三才略有回升）。林俊杰曾于05年找过Seth老爷子学过SLS（其核心理念为头胸声平衡），这个时期是林俊杰头胸声比例最平衡的时期，亦是弱声质量最高的时期（可在B4及以下进行大篇幅的弱唱，参考CD版《K.O.》），要平衡有平衡，要压缩有压缩，气息深度和胸声也一个都没少，自然音区更是如天籁一般流畅动听。
按这个趋势发展下去大约5年即可达到巅峰。
可惜好景不长，前经纪公司海蝶安排的高强度工作与不合理的工作安排让林俊杰身体健康冒红灯，胃酸倒流更是侵蚀其声带，于是林俊杰天生自带的高位置共鸣丢了，此后假声质量也大不如前（林本人于《听见•林俊杰》纪录片中与Jason Mraz的聊天里有提到）。
第三阶段：2010年-2015年
这个时期林俊杰饱受失声困扰而被迫一舍头胸平衡的唱法（况且他也做不到），改成胸声比例大，压缩强度高的重机能唱法。由于是在摸索阶段，林俊杰此时胸声多，压缩强，但也伴随了喉音多，后咽壁借力，假声沙哑，弱声几乎没有，高位置共鸣少，声音撑、紧的问题。欣慰的是，好在林俊杰声带机能极强，与高强度压缩的技术相辅相成，大家常说的“金属芯”亦在一点一点地开发出来。但大家要认识到几点：1.这个时期林俊杰唱功弱于第二阶段；2.喉音≠喉咙打开≠胸声；3.后咽壁借力≠高位置共鸣。
第四阶段：2015年末-2018年圣所1.0巡演结束
著名江苏卫视直播修音响事件，“行走的CD”名号亦是这个时期开始打响。此时重机能唱法已相对完善 ，第三阶段存在的问题亦有所改善（但有所改善≠没有问题），深厚的胸声与气息深度，再加上声音中清晰的金属芯，B4以下音区表现大幅提升，演唱难度亦直线飙升，此时的音准与live稳定度已上升至一个新的高度。
第五阶段：2018年梦声3-202？年圣所2.0巡演结束（我就是那么有信心）
这是林俊杰失声后进步最快的一个时期，在原有的声带高强度压缩基础上，头胸声比例逐渐趋于平衡，金属芯十分暴力，声压惊人，令人更加欣慰的是：轻机能唱法的开发使得弱声质量已有所改善，自然音区质量逐渐向失声前靠拢，但高位置共鸣仍有缺憾。同时C5-D5的质量由于强悍的金属芯亦十分惊人，超越第二阶段，四组无死角打通，B4单音的质量，无论是咬字或是长音，更是达到前所未有的高度，无愧于B4之王的美名。如今的不足，主要在于高位置共鸣的欠缺以及弱声质量的不足，头胸平衡亦须继续摸索，在大篇幅A4-B4的强声喉咙打开不足，在维持尽可能大的胸声比例的同时，亦伴随着一些喉音（参考第三阶段我提的对喉音的认识），几次《不能说的秘密》现场都有这个问题，故林俊杰在这首歌处理的质量上仍有待改进。
第六阶段：圣所2.0巡演结束-林俊杰声带机能退化
林俊杰如将上述问题一扫而空并且达到共鸣开发最大化，弱声质量回到失声前，作为歌迷的我们有可能在老林的不惑之年迎来林俊杰的唱功完全体，此时要打败林俊杰的，估计除了时间别无它物。
林俊杰在唱功开发上的努力或许被大部分人看在眼里，其天赋却常常远被低估：高位置共鸣与声带机能，幸好上帝只夺走了前者，这既是一场苦难，亦是一次值得感激的经历。如果没失声，林俊杰是否有今天这般惊艳世人的唱功？一切没有如果......
上帝终将他原有的东西还给了他，而他，将自己所能做到的一切，展示在世人的面前。他用自己的努力告诉上帝：我做得到！
这，便是林俊杰......
“伤口因为爱壮烈，让我们同步进阶”
其实林俊杰令人欣慰的还有一点，就是他即使是最受失声困扰的那几年，他依旧在一个相对规范的框架下努力做到最好。比起很多人为了效果牺牲自己长期的职业生涯，这真的是难能可贵，他愿意等待，等到他能够用更规范的技术去完成一些东西，再拿出来。