学单簧管还是萨克斯好

一、学单簧管还是萨克斯好

无所谓拉，其实黑管和萨克斯同属木管，且都是用簧片吹奏，吹奏基本上差不多。在购买乐器方面可能黑管会贵一些（当然指好的） 如果是女的话，我推荐你吹黑管，虽然黑管难度大，但是乐队用的比较多，而且姿势也比较适合，如果想进乐队的话，推荐学黑管。而且只要学了黑管，萨克斯是只要一学指法就能吹奏了。我也是萨克斯＋黑管的无敌二刀流。但是一定要学萨克斯的话，小号的降b萨克斯也是不错的选择

二、长笛好学吗？

最好年龄小一点开始学 这样放映 各方面都会快 年龄大点 会吃力一些

入门比较简单。 别听楼上的扯淡。

三、长笛怎样保养是最好的

长笛属于精密乐器，严禁摔碰和挤压，插拔长笛时手不要握按键和连杆部分，避免按键及连杆因受力而变形或者移位。 正确的插接和拆开长笛的方式如图所示，装插笛尾与大身连接时要左手握住大身前端套筒，右手握住尾节末端部插上后轻轻旋转着推到位。插笛头时要右手握套筒，左手握住笛头管插入。演奏完拆开时也是这样的手法。 长笛的插口部位是精密配合，平时要注意插口处的清洁，插口处如果有污垢或者锈渍都会使插拔时费力，用力过大容易造成损坏。 清洁插口部分可以用点酒精蘸在棉签上擦插口外表和套筒内表面，但是镀银表面不要用酒精擦。 长笛的保养和擦拭 长笛产品附带有专用的清洁成套用品，每次使用完要将长笛内外擦拭干净放入盒子中保存，以避免和减少氧化。镀银长笛表面氧化发黄时可以使用专用擦银布进行擦拭，也可以用柔软的布蘸少许擦银油祛除氧化斑渍。镀金和镀黑镍长笛表面要注意用干燥的软布擦，不要轻易使用抛光剂之类的液体。清洁布要注意清洗保持洁净以减少尘埃污垢等对镀层表面的磨损。专用擦银布因为含有药粉切忌水洗。木质长笛除每次必要的清洁擦拭外，还要注意避免温度骤变，冬天外出携带要注意保温，平时存放要避免阳光爆晒并远离热源。 为防止笛管内腔的氧化，用后要注意擦净水分，按键垫因吸收水分而发粘时要用薄吸水纸嵌入按键下边反复压合将水分吸干。压合时不要抽动纸条以避免磨损肠衣膜。涉及调整和维修事宜应该联系我们或者专业人员做，自行拆卸和调整不当会造成零件间的传动与配合失准而影响使用。按键转动部分要定期上油，必须使用专用按键油，不可以用其他油品代替以避免引发机械故障。

第一，自然是每次使用完毕后一样要把里面的口水擦干净，而外面也要用柔软的布擦拭好，因为汗水和口水对长笛会有腐蚀性。 第二，如果是长时间不用，那就要把长笛包好，另外在盒子中放入干燥剂，以防止氧化。 第三，即使是长久不再使用长笛，那么也要偶尔拿出来擦拭一下，像是每天都要使用的话，那么还要定期去专业的地方去保养，更换一下键垫等等。 还有一点很重要，就是如果长时间不用，发现长笛发黑，那么说明长笛被氧化了，如果氧化的不是很眼中，自己就可以擦拭，方法也很简单，就是用牙膏和洗银液。如果氧化的眼中，那么还是拿到专业的地方，让人家给拆下来清晰赶紧。这种用牙膏和洗银液的方法，也可以用来做长笛的日常护理。 不过还是去专业的乐器店保养比较好，乐器店都有保养的，平时也可以买点保养液

四、如何学习单簧管

一、呼吸练习对演奏的提高作用

气息的运用是演奏好管乐器的重要一环。气息包括呼气和吸气两个方面，两者的协调极为重要。气息的运用与口腔和舌头的控制紧密相关，如果没有舌头的控制，呼出的气就会像失去闸门的水一泄即逝。演奏单簧管有三种呼吸方法：1、胸式;2、腹式;3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法，这种方法集中了胸式和腹式的各自优点，把胸腔和腹部横膈膜充分利用起来，吸气量大，不易疲劳。初学单簧管的朋友练习吸气时，一般容易出现两肩上抬现象，还以为自己吸足了气，其实这是假象。一般来讲，演奏过程中吸气要快而饱满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来;呼气要慢而均匀，横膈膜要托住慢慢呼出的气，这样发出来的声音才可能饱满。在换气时要有意识地松弛一下横膈膜，使没有用完的气都呼出后再吸气，这样才不憋气，从而轻松自如、头脑清醒地完成演奏。单簧管的低音和高音气息运用有不同方法。高音区的音，振动频率高，气流急。气量要小，要求音色明亮、柔和。低音区的音，振动频率低，气流缓、气量则要大，才能产生浑厚饱满的音色。演奏时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一，这也是衡量演奏者气息运用的好坏的标志。气息运用得好坏直接影响音质和音色。因此正确运用气息，是每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。

二、发音练习

发音也可以称为乐句的起音，起音的好坏对整个乐句演奏过程中的力度、音色等都起着至关重要的作用。首先要有正确的嘴形，才能发出松弛、明亮、穿透力强、富有生命力及色彩多样的声音。嘴形是吹奏方法的灵魂，它牵连到声音共振和音色变化，甚至对呼吸、吐音和运指的灵活也有影响。当笛头放到嘴里时，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛头一公分处，上唇紧挨上牙闭住，下牙用下嘴唇薄薄地垫住，自然地包在哨片与笛头面板分开的位置，嘴角略呈微笑状，面部肌肉放松，嘴唇位置摆好后舌头立即接近哨片，在呼气和舌头离开哨片的一瞬间就发出声音。至于笛头与哨片在嘴里包多少为宜，可根据笛头口缝大、小、长、短而定。一般来讲不宜过多，因为过多会影响吐音的灵活性。下唇也不宜垫得过多，更不能咬紧，因为这既影响音高也影响到声音的松弛及哨片的振动。要发出好听的声音，仅有嘴形的正确是不够的，还必须有口腔、气息、舌头甚至手指的配合。根据自己所学的经验，我认为要吹奏出富有生命力和色彩多样的声音，口腔里面的控制是至关重要的。在嘴唇包好笛头开始发音时，舌头要帮助控制气流，同时下牙、上唇作为支点，将呼出的气推到上牙龈部位，上腭打开，下唇自然含住笛头使哨片充分振动(只有共振的声音才是动听的声音)。这种控制犹如自来水龙头，压力越大，水流越急，口腔里有了一定的压力和控制，气流振动哨片也就会更充分。特别是在演奏雄浑壮阔的fff时，甚至还需要借助手的力量(左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬)。当乐器充分共振时，你就会像一个歌唱演员那样感到鼻腔、头部都会有共鸣，即使是吹奏ppp时，口腔里的控制也不能松懈。总之，嘴唇(包括口腔、舌头、气息)与哨片笛头的关系犹如弦乐器的弓子与琴弦的关系，既不能没有控制，又不能僵而太死。

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